是非对错的界限模糊了，放弃了对“善”的肯定和对“恶”的警示，转而沉迷于展示“恶”的常态化与“善”的无能。

以《Belyas》为例，影片没有去探讨那个被家暴女性真正的出路在哪里，这个题材明明可以做成通过学习进化成励志剧，也可以做成伙同女租客进行复仇的悬疑剧，甚至可以抡起拳头做成觉醒题材。

但结果就是恰恰相反，编剧给出的答案是：趁着丈夫睡着后离家出走，从一个受控制的家庭妇女基因突变成时尚辣妹。

所以这一系列剧情就是为了一碟醋特意先灌了一桶白开水。

这也是当前VMX的制作困境，没有足够的剧情铺垫，甚至没有剧作主框架，而是一味的水时长。

然后就变成了题材受限。

因为剧情线越砍越少，单纯的恋爱题材或者常规题材也就越来越撑不起内容框架，于是呢，就大量聚焦于出轨、暴力、职业浪漫化的题材。

原本这样的题材应该是围绕【暴露伤口】去做的，撕开表层的华丽去指向本质：为什么会这样。

但是随着大量的聚焦这些题材之后，VMX也从【暴露伤口】转变成了【贩售苦难】，剧中不再侧重“为什么会这样”，而是通过美化剥削、暴力、娱乐至死、放纵私欲的角度，去引出他们真正想展示的那十几分钟内容，用美化苦难去消除问题重点，变成了一种娱乐商品。

对比起四五年前的制作，VMX最近两年的剧作，越来越没有逻辑和思考性，虽然产出增加了，但我感觉这些编剧的脑袋里面已经麻木了。

《Belyas》| VMA的制作困境与剧作下限

许久没看菲律宾电影，昨晚闲来无事随便找了几部VMX的剧作，囫囵吞枣的看了下，感觉现在的VMX制作少掉了前几年VIVIMAX时期的惊艳，越来越趋于流水线制作。

《Belyas》剧照

在我草率的看了几部近期的菲律宾电影之后，我发现了大多数剧情内容都聚焦在一些群体问题上：

1、背叛婚姻的戏码被反复咀嚼；

2、底层贫民在泥潭中挣扎求生的“职业”被浪漫化；

3、逃离原生家庭的伤痛被轻描淡写地消费；

比如《Belyas》这部电影，一部豆瓣评分凑不到3分的烂片，它讲述的内容非常简单：一个被丈夫严格控制的软弱女性将多出来的房间租给了两名女性，当然这两名女性在时髦的光环下从事着纸醉金迷的工作，然后在这两名女性搬进来之后，被软家暴的女主开始觉醒了，觉醒的结局就是逃离了家庭，跟女租客留下了个都市丽人的造型。

这剧情展开属实有点毁三观了，也不仅仅是光这一部剧，我昨晚还开了《借来的片刻》，那是道德观碎了一地啊~

应该说最近两三年，VMX的编剧导演们产出的内容，出现了一种道德困境，总结一下就是：

是非对错的界限模糊了，放弃了对“善”的肯定和对“恶”的警示，转而沉迷于展示“恶”的常态化与“善”的无能。

那估计有人会说，你来vmx制作找道德题材？你怕不是有点….

但是以我的观点来说，长剧作是剧情优先，且剧情需要可看性与逻辑性，而不是单纯为了十分钟的内容凑了60分钟的流水故事。

从这一点来说，2019年VIVIMAX的剧作产出是合格的，虽然当时的产出也很毁三观，比如《天蝎座3》和《原始森林》，毁三观的同时，编剧和导演也是撕开了表层展现群体伤口的，当时的Vivimax会讲贫富差距，会聚焦底层女性的生存困境，会警示黄赌毒的危害与结果，然后用紧凑的剧情做一些哲学性的探讨，比如2021年随着短视频市场的崛起，当时vivimax围绕着【放弃工作的年轻人对“网红梦”的虚妄追逐】这类话题也做了不少产出

但是现如今可能是流水线作业做多了，或者那些编剧在庞大的工作量下榨不出什么长剧爽点了。

以《Belyas》为例，影片没有去探讨那个被家暴女性真正的出路在哪里，这个题材明明可以做成通过学习进化成励志剧，也可以做成伙同女租客进行复仇的悬疑剧，甚至可以抡起拳头做成觉醒题材。

但结果就是恰恰相反，编剧给出的答案是：趁着丈夫睡着后离家出走，从一个受控制的家庭妇女基因突变成时尚辣妹。

所以这一系列剧情就是为了一碟醋特意先灌了一桶白开水。

这也是当前VMX的制作困境，没有足够的剧情铺垫，甚至没有剧作主框架，而是一味的水时长。

然后就变成了题材受限。

因为剧情线越砍越少，单纯的恋爱题材或者常规题材也就越来越撑不起内容框架，于是呢，就大量聚焦于出轨、暴力、职业浪漫化的题材。

原本这样的题材应该是围绕【暴露伤口】去做的，撕开表层的华丽去指向本质：为什么会这样。

但是随着大量的聚焦这些题材之后，VMX也从【暴露伤口】转变成了【贩售苦难】，剧中不再侧重“为什么会这样”，而是通过美化剥削、暴力、娱乐至死、放纵私欲的角度，去引出他们真正想展示的那十几分钟内容，用美化苦难去消除问题重点，变成了一种娱乐商品。

对比起四五年前的制作，VMX最近两年的剧作，越来越没有逻辑和思考性，虽然产出增加了，但我感觉这些编剧的脑袋里面已经麻木了。