秋寒流动，文淇穿着金黄裹胸长袖，在Vogue二十周年盛典上，大方撩起华丽裙摆，露出朴素的黑色加绒秋裤。

不经意间，对女明星长期以来“性感大于一切”的苛求，就此打破。

大合影环节，看到杨幂默默站在后排，娜扎一把将她拉过，护送至C位，被赞为“girls help girls”的典范。

过去，红毯一直被视为女明星明争暗斗、谁都想艳压对方一头的角斗场。

在这里，性感随处可见，却始终不被认可。

若一位女星在红毯上大方袒露肌肤，人们会抨击她“太有野心、太想红”；若她正襟危坐，会被评价为“无趣、保守”；若她用手捂住胸口或缝起深V，人们又会指责她“欲拒还迎、小家子气”……

似乎女人性感的存在，只是为了雌竞，为了勾引，为了博出位。

而这一次，终于有所不同。

当越来越多的女性不再为展露美丽而感到羞耻，性感便滋生出更深邃的力量。

红毯上的性感，已经Next Level

今年的Vogue二十周年盛典红毯，以“百花齐放”为主题，女明星们将花的元素点缀于造型之间，美不胜收。

但这次女明星的美丽，与以往有一些不同：她们对于性感的展露，不再遮掩了。

刘亦菲作为盛典大轴，身着Elie Saab 2025秋冬高级定制系列礼服亮相。从不刻意追求“白幼瘦”的她，圆润的肩膀、手臂性感又贵气。

杨幂以一袭Schiaparelli2025春季高级定制系列长裙开场，凝脂般的肌肤比流光溢彩的珠宝更迷人。

作为开场与结尾的重量级嘉宾，杨幂和刘亦菲用两种全然不同的性感，彰显了女性的优雅从容。

而纵观整场活动，行走其间的女星们，每一位都落落大方地展现着美丽。

钟楚曦身着1987年Nina Ricci古董高定礼服，胸口的大面积露肤消解层叠礼服的厚重感，复古妆容让人一秒梦回《好东西》结尾处，她所饰演的小叶致敬女画家弗里达·卡罗的造型，展现女性关于勇敢与自我表达的性感。

欧阳娜娜身着OUDE WAAG特别定制长裙，光脚奔跑，轻纱如风在肌肤上流动，少女的性感也可以很轻巧。

大胆前卫的周冬雨，身着Georges Chakra 2025秋季定制系列，全身肌肤在透视蕾丝的勾勒下若隐若现，清冷又利落。

以“山茶花”为灵感的娜扎，身着Richard Quinn2025秋冬系列黑白配色大蓬裙，黑色薄纱轻覆洁白肌肤，宛如一朵山茶花盛开崖间，端庄与性感相生相伴。

这次Vogue红毯，在温暖的上海秋日举行，女星们大方自信，展现女性魅力。

她们不管年龄、体重、咖位，不管露出肩膀、胸口或是大腿，不管穿着裙装或是裤装，都神态自若、举止大气地展示美丽，诠释着性感的多样性，不屑于“谁输谁赢、勾心斗角”的扯头花剧情。

要知道，曾经在红毯上，女明星可不是这样的。

大多数时候，她们集体患有“性感羞耻症”。

红毯上的性感羞耻症

曾经的红毯上，女星不管是穿着大胆或是保守，都难逃“性感羞耻症”的审视。

一位女星在红毯上展露性感，似乎第一个不能接受的人，是她自己。

穿着低胸连衣裙的迪丽热巴，在活动中下意识地伸手捂住胸口，被网友认为“捂胸动作太刻意”。

女星用手捂住胸口，会被认为不美观，可任由它公然展露身体，自己都看不下去。

正因如此，中国女星在各大活动前自行缝制礼服、修改原版设计，已成惯例。

将深V收成浅V，将大露背、露腰的镂空面积收缩，似乎只有这样做，才能将网友苛刻地审视堵上。

可当女星主动遮起胸口、肩膀、后背、大腿，却被视为小家子气、欲拒还迎，到头来仍是卖弄身体、低俗。

而大方袒露性感，舆论是否会有些不一样？

答案是：不会。

若一位女明星在红毯上大方展露性感，她往往被视作太想红、太有野心，令人不齿，被人公开讨伐。

张扬美艳的张雨绮，从首次登上戛纳红毯时穿着大方、性感起，就被视作极具野心的女星代表。

此后几乎每一次红毯，张雨绮的出现都伴随着“故意不好好穿衣服”“炒作”“低俗”的骂名。

若几位女明星在红毯大方展露性感，则被视为彼此间不和、意图艳压、勾心斗角，一举一动都被解读为在拼命争抢“谁输谁赢”。

杨幂和刘亦菲被传不和

金星曾发文抨击女性捂胸玷污文化自信，可若按照她的逻辑，文化自信是一种坚定的声音，那么这种自信，为什么会被一件衣服如此轻易地消解？

从古至今，女性的一举一动都“意义非凡”，从“令人唾弃”到“祸国殃民”，无端端背了太多的锅。

似乎女性的身体就是“原罪”，当女人“明知故犯”地展露身体，更是罪加一等。

不过，“性感羞耻症”并不只存在于红毯上，它无处不在。

人们迷恋性感、追求性感，却又不想承认自己会被性感吸引——又或者，他们将其称之为“勾引”。

为了彰显文明、高尚，人们便用一种高高在上的姿态审视女性的身体，用一些上不了台面的操作模糊欲望的存在。

许多女性因此始终活在社会对身体的凝视中。

眼下，越来越多的小女孩，被塞进大人的性感衣服里。

等到青春期，女性身体开始发育，她们中不少人不仅没有条件了解生理知识，还经常为买不到大小合适的内衣、跑步时胸部晃动、来月经时不小心侧漏等感到难为情、焦虑。

这些原本正常的生理需求、现象，逐渐内化为女性羞耻感的来源。女生们小心翼翼地低头含胸，难以接纳自己。

等到成年工作后，女性看似拥有了更大程度的自由，和身体的掌控权。可有时她们只是化了一个美丽的妆容，或是穿上一条优雅的A字裙，或是踏着一双能够给自己带来自信的高跟鞋，在别人眼里都可能成为“不好好工作，想着靠身体上位”的信号。

舆论场里，也无时无刻释放着类似的信号。

许多年里，国产剧、网络小说的女主角总是清纯、善良的小白花，而围绕在她们身边的女配角，永远性感、张扬。性感是她们事业、人生上位的资本，也是她们“作恶”的工具。

性感，原本只是女性身材的一种类型，是一种客观存在的身体特征。可实际上，女性的性感，被欣赏，被推崇，也被审判，承载着本不该有的“性暗示”等功能。

当整个社会都在传递这种信号，女性便更难以放过自己。

正视女性本身，就是一种性感

在综艺《向往的生活》中，人们认识了导演杨婷。作为一名戏剧导演，她执导过《寄生虫》《局外人》等多部话剧，才华横溢。

可促使她走上导演的原因，竟是为了逃离身体被审视的职场环境。

大学毕业后，杨婷穿着裙子去试镜时，剧组提出要求她撩起裙子，现场测量从脚踝到腰部以上的“腿长”。

为了逃离这种凝视，杨婷最终只能放弃成为演员。

再次出现时，她已功成名就，是手握多部佳作的优秀导演。她的性感终于不再只是身体符号，不再被审视、冒犯。

在影视行业，越来越多像杨婷一样觉醒的女导演、女演员等女性工作者们，正在改变社会对女性性感的刻板凝视。

5年前，《乘风破浪的浪姐》释出第一季，宁静目不斜视地盯着张雨绮，称赞“张雨绮身上散发着‘肉香’，所有人闻到都会扑倒在地。”

她的眉眼间，全是对张雨绮肉感身材的欣赏。

哪怕她事后找补是因为张雨绮身上的香水味，围观的网友却早已代入对张雨绮性感身材的欣赏里。

那之前，张雨绮的性感人尽皆知，但缺少有女性敢于直接表达对这样好身材的欣赏和喜爱。

同样在节目里，宁静冲出屏幕的自信、张雨绮骄傲地展露身材、黄龄剪碎衣服露出肌肤的诱惑……

性感的展露与野心的袒露，一起构成了无比鲜活的女性力量。

这份独属于每位女性的性感，横冲直撞地扎进大众视野里。

再后来，我们看到了穿性感礼服走红毯不再扭捏畏缩的女明星，看到了曾经只能在扮演性感恶毒女配的“小雨妖妖”成为竖屏短剧里炙手可热的女一号。

女主角不再是千篇一律的形象，她们可以性感，可以展露自己的手段、野心和欲望，可以聪明有计谋。

回归生活，当越来越多的女性终于意识到身体不该被审视，她们便不再内耗，选择勇敢反抗。

青岛保时捷销售员，连续两年获得年度销冠，却被人用AI生成黄色视频，造谣“卖车都是靠身体”。

当顶着自己脸的不雅视频被疯狂传播，她没有陷入对工作穿着、举止的审判、自责，而是第一时间拿起法律武器自保。

逃离“性感羞耻症”，不再是简单的穿不穿、露不露，而是更多女性开始放下莫须有的羞耻，坦然欣赏身体，将矛头对准不怀好意的审视和人身攻击。

女性终于意识到，性感本就是女性魅力的一部分。

我们不再需要掩饰向上的欲望，不必为身体的美丽感到羞耻。

性感可以坦坦荡荡，且它本应如此。