偶然发现今年朝雾净没出什么太过令人惊艳的剧作，就去翻了下他的朋友圈，才看到他在昨天发文庆祝，说赶上了FZ的活动，自己某本作品的收藏数终于破万了，成为了他职业生涯中第50本收藏破万的作品。
看到这个消息的时候我去找了下朝导收藏排名前10的作品，前十收藏总量是34.8万，最好的成绩是5.8万，于2018年制作的，第10成绩是2.6万，于2019年制作的。
朝导说的也没错，他做出来的东西几乎都要等挺长一段时间收藏量才会涨起来，前10收藏作品中距离现在最近的是2023年7月制作的，合作的是柏木小夏和泽北南的共演，距离现在也是两年前的事情了。
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朝导的制作好不好呢？我个人认为算是剧作类目中很有代表的一种朝雾式创作，有他自己的风格。
但是这个收藏量跟很多超级大导比起来，就以前10收藏总量来算，可能有很多人都会觉得，这个收藏数低了些。
但是要是剖析下原因，朝导这个量还真的不低，甚至可以说是很高。
真实的原因就是，朝雾净他没有去搞出道本，因为没有出道本，所以他在很多方面的数据，都没得刷。
又因为他很少合作超大型偶像资源，所以他也很少凭借模特个人的影响力去带数据。
这么说没概念，我们就以当前市场收藏量最高的两名大导【キョウセイ】、【豆沢豆太郎】为例去做比对。
【キョウセイ】到 现在，个人作品收藏量TOP10总数是55.16万，详细成绩是：
1、濑户环奈（第二作）-8.56万；
2、星乃莉子（出道）-7.99万；
3、石原希望（出道第二月）-7.04万；
4、星乃莉子（第二作）-5.48万；
5、彩花（复归）-4.9万；
6、清原美优（出道）-4.56万；
7、安斋拉拉-4.37万；
8、五条恋（出道）-4.21万；
9、榊原萌（出道）-4.18万；
10、三上-3.83万
Ps：11是彩花；
【キョウセイ】个人前十收藏中，有4本出道作和1本复归作，还有3本是新人红利期，且这些合作对象要么就是S1要么就是星之队。
在很长一段时间里，【キョウセイ】都是收藏数量最高的一个导演（听说也是最贵的），他确实很有制作水准，但是这样一名大导，他个人TOP10的数据，主要也是来源于新人出道红利。
至于豆导，今年是彻底被新人出道红利带飞的一年，也是从今年开始，豆导成为了个人TOP10收藏总量最高的大导，前10收藏量加起来有67.3万，详细数据如下：
1、濑户环奈（出道）-20.06万；
2、田野憂（出道）-8.98万；
3、篠原伊代（出道）-6.57万；
4、川越仁子（出道）-5.43万；
5、日向枫（出道）-5.43万；
6、仁藤纱耶香（出道）-4.55万；
7、纱弥佳（第二作）-4.47万；
8、新妻优香（出道）-4.10万；
9、纱弥佳（出道）-3.84万；
10、八蜜凛（出道）-3.83万；
Ps：11是篠原伊代；
豆导是不是很有创作能力的导演？熟悉madonna的网友应该都知道，madonna的创作遗产中有豆导浓厚的一笔。
但是，就收藏数据来说，TOP10中有9本是出道本，剩下的1本也是红利期，就这样的数据，我只能说有实力的大导，却是被新人出道本带飞的。
尤其是濑户、篠原、纱弥佳、新妻这四名选手都是今年出道的，也是在今年才彻底把豆导带飞，在数据上直接反超了【キョウセイ】。
这大概也是当前消费市场的一个现象，好的制作并不代表好的销量，但是好的新人和大型品牌往往有好的市场。
在我看来，豆导和【キョウセイ】，他们在2019年之后都开始步入套版制作，也逐渐脱离了巅峰期，这两名大导的巅峰时代都停留在十年前，最近这五六年来，只能说都是模块化搭积木搞制作，但是从数据上来看，制作的加持其实并不大。
所以也不怪现如今那些还能搞制作的导演们慢慢的也逐渐不再绞尽脑汁去搞创新企画，因为很多时候花费精力搞出来的东西，市场是不买账的。
讲到这就顺便提一下挺多人都在聊的【肉尊】。
肉尊的制作能力也算还行的，主要近景的镜头感确实做得挺好，但是他也是很少能接出道本，名义上他是搞剧作类目的导演，主要合作的也是大厂。
他的TOP10收藏总量是37.17万，详细如下：
1、浅野心-4.79万
2、石川澪-4.28万
3、彩伽-4.18万；
4、山手梨爱-4.05万；
5、本乡爱-3.53万；
6、安斋拉拉-3.39万；
7、小虎-3.32万；
8、夏目响-3.3万；
9、宫岛芽衣-3.15万；
10、四宫爱丽丝-3.11万。
把新人红利因素剥离出来，很多方面的数据也都是拦腰斩的，所以朝导的数据整体来说，放在剧作类导演群体中也算是挺高的了，毕竟朝导主要合作的制作商还是偏二线品牌多一些。
也因为剧作类导演很难喝新人红利扯上关系（因为更要求经验），且制作时长和成本更高，对于导演来说，高剧作类目收益还是要比常规项企画低一些、累一些。
这其实多少来说都有一种费力不讨好的情况，特别是现如今制作全都是由制作商外包给各导演组，时间就是收入，节约成本就是收入，这也就导致了制作类目的产出逐渐的公式化、萎缩化。
肉尊今年制作了100来本剧作，朝雾净制作了60多本剧作，这个更新量不能说多，但是两名剧作类导演都陷入了同质化制作的瓶颈里。
市场如此，叫好不叫座，最后估计心态也逐渐凉下来了，这几年也有好几个剧作类导演逐渐的就淡化了做出代表产出的心气，比如前田文豪从2022年开始，也陷入了职场题材的无限月读，富丈现在也摆了。
在没有新锐制作导演涌现的阶段下，感觉剧作类目的市场还有进一步下滑的空间啊。
作者: NPG极上
市场现状 | 实力导演却要靠新人作带飞
偶然发现今年朝雾净没出什么太过令人惊艳的剧作，就去翻了下他的朋友圈，才看到他在昨天发文庆祝，说赶上了FZ的活动，自己某本作品的收藏数终于破万了，成为了他职业生涯中第50本收藏破万的作品。
看到这个消息的时候我去找了下朝导收藏排名前10的作品，前十收藏总量是34.8万，最好的成绩是5.8万，于2018年制作的，第10成绩是2.6万，于2019年制作的。
朝导说的也没错，他做出来的东西几乎都要等挺长一段时间收藏量才会涨起来，前10收藏作品中距离现在最近的是2023年7月制作的，合作的是柏木小夏和泽北南的共演，距离现在也是两年前的事情了。
朝导的制作好不好呢？我个人认为算是剧作类目中很有代表的一种朝雾式创作，有他自己的风格。
但是这个收藏量跟很多超级大导比起来，就以前10收藏总量来算，可能有很多人都会觉得，这个收藏数低了些。
但是要是剖析下原因，朝导这个量还真的不低，甚至可以说是很高。
真实的原因就是，朝雾净他没有去搞出道本，因为没有出道本，所以他在很多方面的数据，都没得刷。
又因为他很少合作超大型偶像资源，所以他也很少凭借模特个人的影响力去带数据。
这么说没概念，我们就以当前市场收藏量最高的两名大导【キョウセイ】、【豆沢豆太郎】为例去做比对。
【キョウセイ】到 现在，个人作品收藏量TOP10总数是55.16万，详细成绩是：
1、濑户环奈（第二作）-8.56万；
2、星乃莉子（出道）-7.99万；
3、石原希望（出道第二月）-7.04万；
4、星乃莉子（第二作）-5.48万；
5、彩花（复归）-4.9万；
6、清原美优（出道）-4.56万；
7、安斋拉拉-4.37万；
8、五条恋（出道）-4.21万；
9、榊原萌（出道）-4.18万；
10、三上-3.83万
Ps：11是彩花；
【キョウセイ】个人前十收藏中，有4本出道作和1本复归作，还有3本是新人红利期，且这些合作对象要么就是S1要么就是星之队。
在很长一段时间里，【キョウセイ】都是收藏数量最高的一个导演（听说也是最贵的），他确实很有制作水准，但是这样一名大导，他个人TOP10的数据，主要也是来源于新人出道红利。
至于豆导，今年是彻底被新人出道红利带飞的一年，也是从今年开始，豆导成为了个人TOP10收藏总量最高的大导，前10收藏量加起来有67.3万，详细数据如下：
1、濑户环奈（出道）-20.06万；
2、田野憂（出道）-8.98万；
3、篠原伊代（出道）-6.57万；
4、川越仁子（出道）-5.43万；
5、日向枫（出道）-5.43万；
6、仁藤纱耶香（出道）-4.55万；
7、纱弥佳（第二作）-4.47万；
8、新妻优香（出道）-4.10万；
9、纱弥佳（出道）-3.84万；
10、八蜜凛（出道）-3.83万；
Ps：11是篠原伊代；
豆导是不是很有创作能力的导演？熟悉madonna的网友应该都知道，madonna的创作遗产中有豆导浓厚的一笔。
但是，就收藏数据来说，TOP10中有9本是出道本，剩下的1本也是红利期，就这样的数据，我只能说有实力的大导，却是被新人出道本带飞的。
尤其是濑户、篠原、纱弥佳、新妻这四名选手都是今年出道的，也是在今年才彻底把豆导带飞，在数据上直接反超了【キョウセイ】。
这大概也是当前消费市场的一个现象，好的制作并不代表好的销量，但是好的新人和大型品牌往往有好的市场。
在我看来，豆导和【キョウセイ】，他们在2019年之后都开始步入套版制作，也逐渐脱离了巅峰期，这两名大导的巅峰时代都停留在十年前，最近这五六年来，只能说都是模块化搭积木搞制作，但是从数据上来看，制作的加持其实并不大。
所以也不怪现如今那些还能搞制作的导演们慢慢的也逐渐不再绞尽脑汁去搞创新企画，因为很多时候花费精力搞出来的东西，市场是不买账的。
讲到这就顺便提一下挺多人都在聊的【肉尊】。
肉尊的制作能力也算还行的，主要近景的镜头感确实做得挺好，但是他也是很少能接出道本，名义上他是搞剧作类目的导演，主要合作的也是大厂。
他的TOP10收藏总量是37.17万，详细如下：
1、浅野心-4.79万
2、石川澪-4.28万
3、彩伽-4.18万；
4、山手梨爱-4.05万；
5、本乡爱-3.53万；
6、安斋拉拉-3.39万；
7、小虎-3.32万；
8、夏目响-3.3万；
9、宫岛芽衣-3.15万；
10、四宫爱丽丝-3.11万。
把新人红利因素剥离出来，很多方面的数据也都是拦腰斩的，所以朝导的数据整体来说，放在剧作类导演群体中也算是挺高的了，毕竟朝导主要合作的制作商还是偏二线品牌多一些。
也因为剧作类导演很难喝新人红利扯上关系（因为更要求经验），且制作时长和成本更高，对于导演来说，高剧作类目收益还是要比常规项企画低一些、累一些。
这其实多少来说都有一种费力不讨好的情况，特别是现如今制作全都是由制作商外包给各导演组，时间就是收入，节约成本就是收入，这也就导致了制作类目的产出逐渐的公式化、萎缩化。
肉尊今年制作了100来本剧作，朝雾净制作了60多本剧作，这个更新量不能说多，但是两名剧作类导演都陷入了同质化制作的瓶颈里。
市场如此，叫好不叫座，最后估计心态也逐渐凉下来了，这几年也有好几个剧作类导演逐渐的就淡化了做出代表产出的心气，比如前田文豪从2022年开始，也陷入了职场题材的无限月读，富丈现在也摆了。
在没有新锐制作导演涌现的阶段下，感觉剧作类目的市场还有进一步下滑的空间啊。
作者: NPG极上
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